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如果你路過成都天府新區(qū)麓山大道，不妨在“星耀美學生長館”稍作停留，那里有一場美如夢幻的植物藝術與裝置藝術聯(lián)展正在舉辦。
兩位參展藝術家李倩茹和袁曉天分別來自重慶和成都，都是近年來值得關注的女性藝術家。
李倩茹
五彩基金的元老級人物
思考家庭和孩子，生命和孕育
有人工瀑布流入的水景池內(nèi)，波光粼粼的水面上，一組鏡面基座巧妙地將自己融入了周圍環(huán)境——鏡面映照出其下流動的水，仿佛一支支抬升起來的水柱。而基座上是彎曲纏繞的枝條，其間綴滿果實，狀若一個個鳥巢。
這是花藝設計師李倩茹的作品《巢》。從作品的英文名“HOME”可以看出，她想要呈現(xiàn)給我們的不僅是一個基于鳥巢的造型藝術，更蘊含著有關家的溫暖寓意。
“其實這個造型也有對女性子宮的隱喻，所有人類生命最初的孕育之所。枝條間裝點的果實，代表著孕育之初的小小生命。”李倩茹告說“女性藝術家總體對身體、生命、家庭和童年等題材比較關注，有種種細致的觀察?！?/p>
畢業(yè)于川音美院油畫系的李倩茹，此前接受媒體采訪時的身份，主要是成都市殘疾人福利基金會·五彩基金（以下簡稱五彩基金）的副秘書長，她自2009年五彩基金成立之初便為其工作，是基金會的元老級人物了。
五彩基金的發(fā)起人是著名當代藝術家周春芽：2008年5月汶川大地震后，周春芽想通過藝術培訓的方式幫助一些因地震而致殘的孩子們，既培養(yǎng)他們的創(chuàng)作技能，也給予他們更多自信，讓他們在日后的人生路上獨立自強地走下去。
如今，五彩基金在四川省內(nèi)外已經(jīng)有了20個教學基地，先后資助和培訓了數(shù)百名殘疾青少年。就在本月初，五彩基金還為其11位優(yōu)秀學員在藍頂美術館舉辦了主題為“無障礙”的藝術聯(lián)展。
李倩茹也帶記者去看了這場展覽。我們在展廳里一邊走，她一邊指著墻上的畫作，驕傲地介紹著它們的創(chuàng)作者的故事——有的是腦癱，有的截肢，有的患自閉癥；有的考上了大學，多數(shù)都找到了工作，結婚生子……雖然其中有些學員的年齡和李倩茹差不多大，但在她口中都被愛憐地稱作“這個孩子”。
名字優(yōu)雅的花藝設計
其實是個體力活
這位喜歡孩子、熱愛藝術的老師，對有關審美與藝術的教學工作有著取之不竭的熱情。除了在五彩基金的教學工作之外，李倩茹畢業(yè)后也在川音美院留校任教多年，后來開設了自己的藝術教學工作室，學生們來自各個年齡段——學齡兒童、中年人、退休人員。
她自己亦在不斷地持續(xù)學習中。從美術院校畢業(yè)，只是她藝術之路的起點。疫情之前，只要時間允許，李倩茹每隔一段時間就會去國內(nèi)外著名美術館參觀學習。2017年，她在歐洲轉悠了一個多月，在德國看了卡塞爾文獻展，也去了巴黎的盧浮宮和奧賽美術館，一整天一整天地泡在一座座藝術殿堂里?！翱磻K了！”她過癮地感嘆。
從2017年開始，李倩茹跨入了花藝設計領域?！拔乙恢倍枷矚g花花草草這些，畫畫的一大主題也是花卉，所以漸漸就會關注到花藝設計。而且這些年花藝設計在國內(nèi)也正在受到越來越多的關注，我身邊很多認識的朋友都在學?！?/p>
李倩茹告訴記者，高規(guī)格的花藝設計所涵蓋的學術內(nèi)容很廣，門檻也很高——繪畫、建筑、設計、植物學、景觀學……這些領域的知識都需要。“大多數(shù)人所熟悉的那種插花，只是其中很小的一個門類，我們叫商務花禮?！彼岬秸谠S燎源博物館展出的安仁雙年展上日本草月流派的作品，就屬于更高規(guī)格的花道藝術設計。
2018年，李倩茹報考了世界頂級花藝設計學院--AOF國際花藝大師學院（Academy of Flowerdesign）。學院分別在奧地利因斯布魯克和瑞士蘇黎世設有兩所分校，前些年在中國昆明也設立了一處教學點。李倩茹這幾年一直定期去昆明上課，平時就在成都的工作室里溫習、摸索，不斷尋找最適合自己的風格。
明年就要畢業(yè)的李倩茹說，每年只有50%的學員可以順利通過畢業(yè)大關。需要完成的作品包括規(guī)定作業(yè)和自主創(chuàng)作——規(guī)定作業(yè)里包括一個直徑達1.5米的巨大圓球狀花束，名叫“追夢”；自主創(chuàng)作部分則包括兩套立體花藝裝置作品和展陳設計圖紙等。“花藝設計聽起來很優(yōu)雅，其實是個不折不扣的體力活?！崩钯蝗阈χf，“因為幾乎全都要靠雙手完成，作品體量通常都不小。比如那個巨大花球，像我這種長期堅持鍛煉、做俯臥撐的胳膊，才能勉強一次握得住一百多朵花?！?/p>
袁曉天
在巨幅《睡蓮》前流下的眼淚
讓她發(fā)現(xiàn)內(nèi)心深藏的藝術之火
“星耀美學生長館”室內(nèi)的空間，被另一位女性藝術家袁曉天的裝置作品裝點得流光溢彩、熠熠生輝--輕薄透亮的金屬細絲網(wǎng)上，燒灼著女性的名字與花卉的圖案；層層疊疊的深色格子架上，不經(jīng)意敞開一個缺口，一串串玉色小花輕盈地纏繞在缺口處，金屬絲網(wǎng)做成的花瓣上，也有微微的灼燒痕跡，斑駁浪漫。
這幾件作品，都是袁曉天2019年從川音美院油畫系研究生畢業(yè)后陸續(xù)創(chuàng)作的，她的導師是著名藝術家何多苓。在此之前，袁曉天的身份是留學紐約、學習服裝設計專業(yè)的學生，以及珠寶設計師，有自己的原創(chuàng)珠寶品牌“TIANNA YUAN”。
在紐約留學期間，袁曉天的住處離紐約現(xiàn)代藝術博物館（MOMA）不遠，她經(jīng)常和同學朋友們?nèi)ヰ^內(nèi)參觀，著名的大都會博物館也是她多次造訪的藝術殿堂?！凹~約的美術館和博物館太多了，惠特尼美術館、古根海姆博物館……各處的展覽一場接一場，一年到頭眼睛都不得閑?！?/p>
袁曉天當初留學時選擇的專業(yè)是市場營銷，逛美術館原本只是學業(yè)之余的藝術熏陶，但不知不覺間，她發(fā)現(xiàn)藝術對自己的吸引力已經(jīng)超過了泛泛的欣賞。
記憶中很清晰的一個畫面，是她第三次欣賞MOMA的館藏珍品、莫奈的巨幅油畫《睡蓮》時。她看著水面上的云影與睡蓮，看著幽深湖面的光影變幻，忽然一瞬間被深深觸動，淚水不自覺流淌下來。
她很清楚當一名職業(yè)藝術家有多難，更何況自己也不是科班出身。袁曉天申請了美國帕森斯設計學院的服裝設計專業(yè)，想從這個角度接近藝術。然而，在學習服裝設計的過程中，她感到服裝追求的大多是當季潮流，很多人穿過一季之后就不會再穿了。
“除非是做高級定制，不然服裝主要還是一種消耗品。”袁曉天說。與之相比，珠寶則是一種可以傳承的藝術，于是她轉而開始學習珠寶設計。但對純藝術的興趣依然如小火苗一般，在她心中跳躍燃燒。
令她驚喜的是，同樣是在離住處不遠的地方，有一所歷史悠久、門檻也不高的藝術專業(yè)學?！~約藝術生聯(lián)盟（The Art Students League），該校成立于1875年，接受所有專業(yè)背景、對藝術有興趣的學生，且對學歷和年齡全無限定，學費也不貴，還常有藝術名家前來授課。袁曉天在這所學校為自己打下了藝術史和繪畫方面的基本功，并更加篤定了自己對藝術的喜愛。
2015年回國后不久，袁曉天結了婚，很快有了一個可愛的女兒。但對藝術的渴望從未因家庭責任的加重而消失，她在懷孕期間也堅持去美院上課，并在2019年畢業(yè)后和導師何多苓以及邱岸雄、師進滇等知名藝術家一同舉辦了五人藝術展，從此在川渝藝術圈漸漸嶄露頭角。
將對藝術的執(zhí)著追求
烙印在靈魂的絲網(wǎng)上
在此次雙人聯(lián)展展出的作品中，烙印了一個又一個杰出女性名字的《自由之路》，令人印象尤為深刻。袁曉天用灼燒的方式在金屬絲網(wǎng)上，書寫出上百位在歷史上各個領域留下印記的杰出女性的名字，包括科學家、作家、藝術家、政治家等等，其中也包括50多位女性諾獎獲得者的名字。
袁曉天說，她在諾獎官網(wǎng)上查詢資料時發(fā)現(xiàn)：歷年來的女性獲獎者們專門被列入一份統(tǒng)計名單中。自從1901年諾貝爾獎首次頒發(fā)以來，100多年過去了，截至2008年，只有35位女性獲得過諾獎；截止2020年，這個數(shù)字增加到57位。
在總數(shù)近千人的累計獲獎名單上，雖然這個數(shù)字仍是絕對少數(shù)，但至少保持了不斷增長。女性在歷史進程中邁出的每一步，都彌足珍貴。
袁曉天迄今所有裝置藝術作品所使用的主要材料，都是金屬絲網(wǎng)。這種看起來輕盈柔軟、仿佛絲綢般的材料，是她當初為裝修房子而逛五金機電城的時候偶然發(fā)現(xiàn)的?！八旧淼挠锰帒摼褪呛芗毜哪欠N工業(yè)濾網(wǎng)?！痹瑫蕴煺f，“打動我的是它所融合的矛盾感--金屬給人堅硬冰冷的印象，但作為絲網(wǎng)的形態(tài)所呈現(xiàn)出來的，卻是柔軟靈動?！?/p>
她用自己設計珠寶時常用的火焰小噴槍，在這些金屬絲網(wǎng)上慢慢地燒灼出圖案或文字?；鹧娴臏囟葻o形中賦予了金屬絲網(wǎng)除堅韌柔軟之外的另一種力量，近乎生命。
生活，以及與之相伴的磨難，給所有人的生命留下痕跡和滄桑。而在女性的生命中，這些痕跡往往格外明顯。這種材料、工具與手段的交融及其所包含的隱喻，令袁曉天著迷?！拔矣X得自己很幸運，從一開始就找到了最適合自己的創(chuàng)作材質(zhì)和創(chuàng)作語言?！彼f，“我接下來的創(chuàng)作也會繼續(xù)使用金屬絲網(wǎng)，我覺得這種材質(zhì)還有很多值得發(fā)掘的藝術表現(xiàn)力?！?/p>
袁曉天說起自己曾在一個網(wǎng)站上看到一個問卷，關于女性最討厭聽到的某一類“勸說”。她笑著說，自己最討厭的一句是：“將就吧（既然你都這個年紀了）！”對于這位起步雖晚、起點卻不低的女性藝術家而言，她會手持火焰噴槍，耐心地、一點一滴地，將自己對藝術的執(zhí)著追求，烙印在靈魂的絲網(wǎng)上。
作者：喬雪陽
資料來源：中國新聞網(wǎng)
黔網(wǎng)文（2021）
1658-001號
